編導——怎樣寫影評？一篇好的影評需要具備哪些因素？

　　作為編導的藝考生，影視評論應該是比較熟悉的了。但是，影視評論怎么寫才能吸引人，應該也是編導藝考生比較有疑問的地方了，影評寫的好，大家會認為你看到了影片的本質，體會到主人公的精神世界!寫的不好，大家會認為你在跟風，沒有自己的觀點，只會說空話!那么，怎樣才能寫好影評呢?

　　1、要有正確的立論

　　要使一篇影視評論的成功，首要要有正確的立論。也就是說文章的中心思想需要堅持馬克思}義的立場、觀點和力一法.運用馬克思主義精典文藝理論來揭不評論對象的木質.概括規律性的認識這樣的評論才會有深刻的思想內容己故電影評論家鐘貼斐在評論影片《人生》中這樣論述:“高加林和巧珍結婚是可能的.但是往后的日了會怎樣?巧珍固然是個悲劇.造成這個悲劇的是高加林.I(IJ高加林不是悲劇么?這是個復雜的悲劇。而根木的點是社會沒有給他們提供廣闊的大地高加林懷著上聯合國的雄心不得不回到高家溝”這篇文章的一個基木立論。就是說應該走出黃土地，還是在高家溝刨挖一輩了。是勇于改革開放還是抱殘守缺這個立論思想貫穿全文，滲透于字里行間統帥著每一個段落，每一句話。

　　2、要有的理論色彩

　　看了一部電影、電視.人們難免要議論議論、談談體會.發點感慨.這種感想式、隨筆式、零星的評論文章.大量地充實著宣傳媒體.當然這也屬于影視評論的范疇。但作為一名影視評論工作者，如果把影視評論僅僅局限于此。就實在是將影視評論庸俗化了影視評論是文學批評的一個分支.囚此需要有定的理論深度要求影視評論工作者要學點馬克思}義文藝理論.學點中國歷代文學理論.學點西力一文學理論沒有理論色彩.評論便難以完成它所應擔負的任務。

　　3、要有獨到、深刻的見解

　　影視界“浮躁”，影視評論亦然。大量的評論為了“浮名”而發表或一味吹捧或人石亦石。全而客觀公正的少.真正有獨到見解的更少有生命的評論必然有獨到、深刻的見解。能使讀者被準確的表述、精辟的分析、透徹的說理所折服，產生共鳴評論就是對一部作品提出合理問題和作出合理的回答，這種分析越有見解，評論越深刻。生命力就越氏電影《末代皇帝》上映后，引起轟動，一年不吃不喝還活在那感到不可思議、荒誕其時.美國哈佛大學人文教授杜維明先生從這一小小的細節入手.洋洋灑灑幾千言.寫了一篇封建}義和封建意識在全世界死I}u不僵的文章.見解獨特。說理透辟深刻他的觀點“從他律走向自律。從執法走向立法”就曾兩次出現在這篇文章中.后被譽為與傳奇、影片相獨立存在的仕作，編入廣院文編系的教材。 一時間陜西紙貴爭相閱讀讀者從批評家的智慧、幽默和思想的穿透力中豐富和調整了自己對作品、對社會、對人生的再認識，從而擴大了作品影響力，形成推動時代文化前進步伐的社會力量。

　　4、要有點影視知識

　　影視評論既從屬于文學批評，又具有自己的特點電影、電視是一種綜合的藝術。它有別于詩歌、小說一也有別于戲曲文學的要載體是語言，視覺形象則是影視較重要的囚素。因此影視評論不能僅僅沿用文學評論的力一法來評論影視作品如果在影視評論中，僅僅對作品的內容、題進行分析、評論、回避對諸如演員的表演。鏡頭的運用、導演的手法。甚至某此高利技在影視中的應用等影視所具有的特征進行研究分析。顯然就是把影視評論棍同于文學評論了試想如果要評論電視劇《lt]城》。如只談城里的人想沖出來.城外的人想沖進去，那看錢鐘書的原著就可以了.何速看電視劇呢.顯然要評論電視劇《圍城》就不能不談陳道明、呂朋萍、葛優的演技.不能不談導演黃蜀芹再現}o年代典型環境的功力。不能不談道具、服裝對環境的烘托等采取視而不見和回避的態度顯然是寫不出全而、準確、令人折服的影視評論的所以作為影視評論工作者不但要了解文學理論.還要有點影視力一而的知識只有不斷學習。掌握影視作品的規律.刁一敢于觸及諸如表演、導演、音樂、攝影等領域.刁一能提出自己的見解.刁一能真正稱得上是一名影視評論工作者。